हिचकॉक की “रियर विंडो” हमारे पागल युग के लिए एकदम सही फिल्म है

कल्पना कीजिए कि आप एक शारीरिक आपदा से बाधित हैं जिसे आपने लंबे समय तक अपने घर तक सीमित रखते हुए नियंत्रित नहीं किया था।

रहने की जगह आपको अपने पड़ोसियों के जीवन में टॉम की झलक देती है (आधुनिक दुनिया में, वास्तव में अजनबी)।

अब, ध्यान रखें कि आप न केवल उन आत्माओं के बारे में निष्कर्ष निकाल रहे हैं, बल्कि शिक्षा अपने पड़ोसियों के व्यवहार के बारे में निष्कर्ष। उनका स्पष्ट व्यवहार आपको मानवीय शक्तियों और कमजोरियों के बारे में आपके विश्वास की हर बात पर सवाल खड़ा करता है। यह आपको अपने स्वयं के कार्यों और निर्णयों, अपनी स्थिति और अपने स्वयं के संबंधों पर भी प्रश्नचिह्न लगाता है।

क्या आपको यह स्थिति पसंद है अपनेआप को बदलो

अल्फ्रेड हिचकॉक की रियर विंडो”, कॉर्नेल वूलरिच की एक छोटी कहानी पर आधारित है, जिसे इट वाज़ सपोड टू बी ए क्राइम कहा जाता है, को 1954 में सिनेमाघरों में दिखाया गया था। इसे हिचकॉक की सबसे रचनात्मक फिल्मों और सितारों में से एक माना जाता है, जैसे कि जेम्स स्टीवर्ट, ग्रेस केली, वेंडेल कोरी, थेल्मा विटर, रेमंड बूर।

चार अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित (सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, छायांकन, ध्वनि मिश्रण, और सर्वश्रेष्ठ रूपांतरित पटकथा)। यह उस प्रशंसा का पात्र है जो इसे प्राप्त हुई है और शायद इससे भी अधिक – जैसा कि “द रोप” में है, यह नाटक “द सैलून” कैमरा और इंस्ट्रुमेंटल के बीच कोरियोग्राफी में एक मास्टर क्लास है।

फिल्म हिचकॉक को एक निर्देशक के रूप में प्रकट करती है सर्वोत्कृष्ट 180 डिग्री के नियम के हेरफेर में – फिल्मी दुनिया की उन्मुख भौतिकी जो विषयों, उनके पर्यावरण और दर्शकों को फिल्म की दुनिया से एक सहज, नृत्य-समान और विपरीत तरीके से जोड़ती है।

हिचकॉक एक निष्क्रिय दृश्यरतिक की कहानी प्रस्तुत करता है जो इस बात पर प्रकाश डालता है कि कैसे फिल्म के दर्शक स्वयं भी एक दृश्यरतिक हैं। हम सब उसमें शामिल हैं।

1961 की फिल्म साइको में, हिचकॉक ने इस व्याख्या को आगे बढ़ाते हुए दर्शकों को हर ऑनस्क्रीन अपराध में उलझा दिया। एक ‘असली खिड़की’ उसे उस अपराध बोध का संकेत देती है जो केवल उपस्थित होता है दृष्टि नपुंसकता में एक प्रकार की असहाय भागीदारी में जनता को गाली देना और उलझाना।

ज्ञान अपने आप में एक तरह का अपराधबोध। यह अपने आप में एक दार्शनिक चर्चा है। ऐसा लगता है कि हिचकॉक जनता को जानना और दोषी होना चाहता है।

जेफ्रीस स्टीवर्ट एक घायल फोटोग्राफर है जो अपने अपार्टमेंट में एक अस्पष्टीकृत टूटे पैर के साथ फंसा हुआ है। हमें संदेह है कि यह उनके पेशे और “मौका पाने” के लिए अपने जीवन को जोखिम में डालने की उनकी इच्छा का परिणाम है।

ग्रीनविच विलेज में उनका अपार्टमेंट (शायद तीसरी मंजिल से) एक आंगन से उन्हें सामने वाले अपार्टमेंट का नजारा दिखता है, जो एक चार मंजिला इमारत है, जो बाईं ओर स्क्रीन के नीचे एक गलियारे के माध्यम से एक पड़ोस की सड़क को देखती है, जो अक्सर लोगों को पीछे से गुजरते हुए दिखाती है और आगे, और वे अपना जीवन जीते हैं।

ये, अधिकांश भाग के लिए, समाज के निर्दोष हैं जो इस बात से अनजान हैं कि उनके बीच में व्याप्त बुराई है। एक युवा डेविड लिंच को “रियर विंडो” देखने और “मुल्होलैंड ड्राइव” या “ब्लू वेलवेट” की कल्पना करने और वह सब कुछ दिखाने की कल्पना करता है जिसे हिच ने फोटो खिंचवाने से इनकार कर दिया था।

एचबीओ के बहुत गलत समझे गए सीज़न दो “ट्रू डिटेक्टिव” में निक पिज़ोलैटो के बारे में सोचें, क्योंकि इसके मुख्य पात्र उन अपराधों में उनकी जटिलता को आंतरिक करते हैं जिनकी वे जांच करते हैं और समाज और खुद को शुद्ध करने की उम्मीद करते हैं।

या डेविड फिन्चर की लगभग हर चीज के लिए संकेत।

फिल्म कैमरा ने हमेशा हमें “असंभव दृष्टि” दी है, जैसा कि ऑरसन वेल्स के हर फिल्म निर्माता ने सिखाया है। हिचकॉक ने फिल्म को एक दृश्यरतिक कहा और पूरी मानवता को मानवता के पापों में फंसाने का प्रयास किया – द्वारा… बस देखनाकभी-कभी यह प्रकट करता है कि छुटकारे संभव है और ऐसे छुटकारे के तरीके सुझाता है।

“पीछे की खिड़की” हमें अपने सहयोगी के जुनून को जानने के लिए असाधारण आदमी का जुनून देती है – सिवाय इसके कि क्योंकि वह अपने पड़ोसी के दृश्यरतिक रूप में छोटा है, उसे रिक्त स्थान भरना होगा; अर्थ के लिए कट और पेस्ट का प्रकार। और यह एक ऐसा प्रश्न है जिसकी वह तलाश कर रहा है क्योंकि जो प्रश्न वह पूछ रहा है वह वास्तव में उसके बारे में है। और क्योंकि यह लेंस की एक श्रृंखला के माध्यम से देखा जाता है न कि दर्पण में।

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हिचकॉक की फिल्मों के बारे में एक किताब लिखी जानी है और उसका शीर्षक अमेरिकन पैरानोइया होना चाहिए। उनकी हर फिल्म में कुछ न कुछ है कि खुले होने का क्या मतलब है, देखने के लिए, इस बारे में चिंता करने के लिए कि इसका क्या मतलब है, और प्राचीन ग्रीक त्रासदियों की तरह, निजी क्या होना चाहिए के बीच की रेखाओं को धुंधला करने के बारे में है। या सामान्य।

साथ ही, ब्रिटिश मूल के फिल्म निर्माता आत्म-अंधता की एक अमेरिकी आदत से मोहित हैं। हिचकॉक ने अपनी फिल्मों में इस लाइन को न सिर्फ धुंधला किया, बल्कि धुंधला भी किया.

आखिरकार, यह बताना मुश्किल है कि उनकी अधिकांश फिल्मों में खलनायक कौन है – क्योंकि कैमरा आपको वे चीजें दिखाता है जो आपको पहले नहीं देखनी चाहिए थीं। आपको जो नहीं देखना चाहिए, वह वह है जो आपको नहीं जानना चाहिए। कभी। हालाँकि, आप करते हैं।

विम वेंडर्स विंग्स ऑफ डिज़ायर (1987, आर्गोस फिल्म्स, फ्रांस) हमें यह सुनने की अनुमति देता है कि मानव स्थिति से हैरान होकर स्वर्गदूत क्या मंडरा रहे हैं। हिचकॉक की फिल्में हमें मानव स्वभाव के सबसे बुरे को देखने की अनुमति देती हैं जो कि आखिरी चीज है जिसे हम आईने में देखना चाहते हैं।

जेफ्रीस स्टीवर्ट से देखता है कि उसे लगता है कि वह जो पुष्टि कर सकता है वह हत्या है। वह सोशल मीडिया के युग से दशकों पहले की दुनिया में रहता है – लेकिन उसकी स्थिति हमसे कितनी अलग है? और कितनी हिचकॉक फिल्में उनके दृश्यों को उसी अपराध में शामिल करती हैं जो वे प्रस्तुत करते हैं और मानवता के खिलाफ एक तरह की मानवीय क्रूरता का गठन करते हैं?

क्या कोई है जो इस जुनून में महिलाओं की भूमिका को सीमित नहीं करता है?

केली की लिसा फ्रेमोंट एक साथ इच्छा का एक कोड है जिसे जेफ्रीस पूरी तरह से पूरा नहीं कर सकता है और अछूत सौंदर्य का एक आदर्श है जिसे समाज ने स्वयं की रक्षा के लिए स्थापित किया है। हालांकि, वह चरित्र है जो आग से बचने के लिए कदम उठाती है ताकि जेफरी के एक पड़ोसी द्वारा हत्या के संदेह की जांच की जा सके, जो सचमुच उसके बारे में कुछ नहीं जानता।

जब तक वह खुद को खतरे में नहीं डालती, तब तक हम यह नहीं देखेंगे कि जेफ्रीस वास्तव में उसमें दिलचस्पी रखता है। इससे पहले कि वह कर सके, उसे मानव व्यवहार की विकृतियों के साथ अपने आकर्षण को साझा करने की आवश्यकता है मैं वास्तव में इसे देखता हूं। यह ऐसा है जैसे हिचकॉक को पहले से पता था कि पोर्न पुरुष की आंखों के साथ क्या करेगा, इसे शरीर के साथ गुलामी के जुनून में बदल दिया, जैसे कि शरीर ही सबसे महत्वपूर्ण और कम से कम महत्वपूर्ण चीज थी।

हालांकि, वह उसे एक ऐसी फिल्म में प्रस्तुत करता है जिसमें उसका पुरुष नायक अपने संभावित यौन साथी के शारीरिक आकर्षण से पूरी तरह अपरिचित होता है, बावजूद इसके एक दृश्य में उसे हाइलाइट किया जाता है जिसमें वह दिखाई देती है। यहाँ एक विडंबना है और नारीवादी दृष्टिकोण से पहले की एक विडंबना है कि पुरुष स्त्री शरीर को संशोधित करते हैं।

हिचकॉक आधे को भुनाने के लिए बहुत स्मार्ट है। जेफरीज केली के फ्रेमोंट के शारीरिक आकर्षण से प्रतिरक्षित है, चाहे आप उसे अपनी गोद में कितना भी फेंक दें।

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ऐसा लगता है कि हिचकॉक ने फौकॉल्ट के छद्म- “पैनोप्टिकॉन” से कुछ अनुमान लगाया है। उसने टॉल्किन के उपन्यास द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स को पढ़ा होगा और देखा होगा कि अंतिम बुराई शैतान द्वारा दृश्य आंख बनने का एक प्रयास था: वह जो हमें देखता है, हमें फंसाता है, और हमें उन अपराधों में शामिल करता है जो हम देखते हैं।

“रियर विंडो एथिक” अन्य लोगों के जीवन को निष्क्रिय रूप से देखने का आसान तरीका है – और इसके बारे में फिल्म में एक पंक्ति है: “मुझे बैक-विंडो एथिक में बहुत दिलचस्पी नहीं है,” लिसा फ्रेमोंट कहते हैं।

ऐसा लगता है कि जब कोई पड़ोसी की खिड़की से देखता है तो निर्णय लेना आसान होता है। लेकिन पीछे की खिड़की की नैतिकता जेफरी के अपार्टमेंट की खिड़कियों को उसके पड़ोसियों की ओर इशारा करने का संदर्भ नहीं है।

फिल्म में इस बात का कोई संकेत नहीं है कि उसके अपार्टमेंट में “आगे की ओर” खिड़कियाँ थीं। वैकल्पिक रूप से, ‘पीछे’ ‘तथ्य के बाद’ इंगित करता है, जैसे ‘आपने जो देखा वह देखा और अब आपको अपूर्ण जानकारी के आधार पर निर्णय लेने में आराम है’।

यानी आप मानव जाति की आपदाओं को पीछे से देखते हैं; आप भाग नहीं लेते हैं। आपको देखना है और फिर कहना है। तब आप दिखावा कर सकते हैं कि आपकी कोई गलती नहीं है।

इसका मतलब यह नहीं है कि कोई हत्या नहीं की गई थी और न ही जेफ ने जो देखा उसके बारे में अपने फैसले में गलत है या वह सोचता है कि उसने इसे देखा है।

अपने दरवाजे से बाहर निकलना खतरनाक है, जिसे जेफ्रीस सचमुच करने से रोकता है।

जब कोई आपदा में फंस जाता है, तो वह केवल देख सकता है और न्याय कर सकता है। कोई वास्तव में शामिल नहीं हो सकता – यही कुंजी है; क्योंकि इस मामले में, किसी के होने का जोखिम कभी नहीं होगा शामिल। कोई सुरक्षित रूप से कर सकता है न्यायाधीश के बग़ैर नियम।

और हिचकॉक हमें लगातार ऐसी फिल्में देता है जिसमें लोग स्पष्ट रूप से अपने दरवाजे से बाहर नहीं जाते – इसके बजाय, वे दुनिया को अपने पास आने देते हैं।

अब जबकि हम दो साल से अपने घरों में बंद हैं, मैं इस बात के लिए अधिक सराहना के साथ रियर विंडो को फिर से चलाने की सलाह दूंगा कि फिल्म कारावास के मनोवैज्ञानिक प्रभावों की कितनी अच्छी तरह से उम्मीद करती है।

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हम कैद थे लेकिन एक स्लॉट विंडो के साथ (सोशल मीडिया पर), और इसने हमें पागल करेन में बदल दिया। हमारा एकमात्र बचाव अपने पड़ोसियों पर उनके व्यवहार का आरोप लगाना है, भले ही हम उस छवि को नकार दें जो हम आईने में देखते हैं जो पहले से ही हमारे चेहरे पर टंगी हुई है।

हिचकॉक ने हमें झांका ताकि हम खुद को देख सकें।

याद रखें कि नॉर्मन बेट्स की पेंटिंग जिसे उन्होंने नग्न मैरियन क्रेन पर जासूसी करने के लिए उठाया था, वह है सुज़ाना एंड द वाइज़ मेन, फ्रैंस वैन मेरेस द्वारा, ओल्ड टेस्टामेंट बुक ऑफ़ डैनियल से, एक नग्न महिला को नहाते हुए देख रहे भद्दे पुरुषों की।

नॉर्मन नग्न महिला को नहाते हुए देख रहे भ्रष्ट पुरुषों से परे देखता है और नग्न महिला को नहाते हुए देखता है क्योंकि हम उसे नग्न महिला को देख रहे भ्रष्ट पुरुषों से परे देखते हैं ताकि हम उसकी आँखों से देख सकें कि वह नग्न महिला को नहाते हुए देखता है।

यह ठीक वैसा ही है जैसे जेफ्री अपने पड़ोसियों को देख रहा है और अनुवाद उनका अर्थ।

हम यह नहीं देखते कि हम उसके लेंस का उपयोग उस कहानी को देखने के लिए कर रहे हैं जो वह हमें समझा रहा है। जैसे कि उसका विचार हमारा है और वास्तव में हमारा नहीं है। जैसे कि हिचकॉक ने हमें एक बॉक्स में कील नहीं लगाया था, जैसे इलियट का “प्रुफ्रॉक” एक कीट की तरह, दीवार पर “फिक्स्ड”। हिचकॉक की फिल्मों से पता चलता है कि इंसान अक्सर फंस जाते हैं लेकिन नजरें उन्हें झेलनी पड़ती हैं। और फिल्म, इसलिए, कला को मुक्त नहीं कर रही है जिस तरह से कोई इसके बारे में सोचना चाहेगा।

हमें दो साल की कैद हुई है – अपने पड़ोसियों को देखकर और सोशल मीडिया पर उन्हें देखकर और उन्हें जज करके गंभीरता से निर्णय लेना। ज़रूर, यह पता चला है कि जेफ़रीज़ (सटीक) सही थे। लेकिन क्या हिचकॉक यही कह रहा है? आखिर उनकी फिल्मों में मर्डर का जुनून सवार होता है।

तो फिर, यह हमें उस आनंद में कैसे शामिल करता है जो हम दूसरों को प्रत्यक्ष रूप से शामिल हुए बिना अपराध करते हुए देखने में महसूस करते हैं?

जैसा कि बेनेडेक शेक्सपियर के मच अडो अबाउट नथिंग के बारे में कहते हैं, “इसमें एक दोहरा अर्थ है …”

COVID-19 ने हम सभी को दूसरों के जीवन का निष्क्रिय पर्यवेक्षक बना दिया है। हम किसी भी समय (कम से कम फेसबुक और ट्विटर पर) उन उपचारों के खिलाफ अपनी वर्जना का बचाव करने के लिए तैयार हैं जो हमारी दुनिया की बीमारी को ठीक कर सकते हैं।

लेकिन हिचकॉक ने किस हद तक उन कारणों का पूर्वाभास किया कि हम खुद को इस नैतिक खतरे में क्यों पाते हैं?

इसने हमें अपनी खुशी के लिए जल्दी ही यह विश्वास करने के लिए प्रेरित किया कि फिल्म के बिना असंभव एक दृश्यदर्शी दृश्य की पेशकश करके दूसरे हमसे भी बदतर थे: कैमरे द्वारा प्रदान किया गया एक “ईश्वर जैसा” दृश्य और जिसे हम पहले से ही गले लगाते हैं लेकिन इसके लायक नहीं हो सकते; एक ऐसा दृश्य जिसका हम आनंद लेते हैं, उसके लिए दोषी महसूस करते हैं और अंत में पछताते हैं।

मुझे लगता है कि हिचकॉक इस धारणा के प्रति अतिसंवेदनशील थे कि मनुष्य मानवीय स्थिति के साथ गहरी सहानुभूति रखते हैं और बाहर करते हैं- और उन्होंने एक ऐसा दृष्टिकोण पेश किया जो सहानुभूति और ईर्ष्या के इस विरोधाभासी मिश्रण में निहित विरोधाभासों को प्रकट कर सकता है।

अब जबकि हम एक ऐसी दुनिया में रहते हैं, जहां केवल एक ही दृष्टि हम देख सकते हैं, एक सोशल मीडिया विंडो के माध्यम से देख रहे एक स्नूपर, हमें खुद से पूछना होगा – क्या हम अच्छी तरह से स्थापित जेफरी स्टीवर्ट अपने कैमरे और पर्च पर भरोसा करेंगे और आश्वस्त होंगे खुद कि वह सही है? या यह केली की लिसा फ्रेमोंट होगी जो अपने जीवन और अंगों को जोखिम में डालती है और सच्चाई की खोज के लिए आग से बाहर आती है?

मुझे आशा है कि हम फ्रेमोंट विकल्प को चुनेंगे; लेकिन मुझे डर है कि हिचकॉक की दूरंदेशी निराशावाद हमारी वर्तमान वास्तविक दुनिया की स्थितियों के प्रति हमारी डरपोक प्रतिक्रिया से पैदा हुआ था।

आखिरकार, फिल्में देखना मजेदार है और दूसरों को दूर से ही आंकना आसान है।

ग्रेगरी बोर्स दक्षिण में एक बड़े विश्वविद्यालय प्रणाली में एक छोटे से परिसर में फिल्म प्रशंसा, इतिहास, विकास, दर्शन, साहित्यिक सिद्धांत और विभिन्न प्रकार के साहित्य पढ़ाते हैं। उनकी लघु कहानी “जॉयलेन” को वेस्ट ट्रेड रिव्यू के समर 2021 अंक के एक विशेष ऑनलाइन अंक के रूप में चुना गया था। उन्होंने पिछले हिचकॉक की “साइको” हॉरर फिल्मों, स्टीफन फ्रीर की “द ग्राफ्टर्स” और “नोस्फेरातु” से लेकर “हैलोवीन,” “द साइलेंस ऑफ द लैम्ब्स,” और “द स्ट्रेंजर्स” तक की प्रभावशाली हॉरर फिल्मों को प्रकाशित या प्रस्तुत किया है। दूसरों के बीच में।

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